人物小傳

王時偉，1956年生，北京人，故宮博物院研究館員。曾任故宮博物院古建部總工程師、中國文物保護技術協會理事長。從事古建研究保護工作40余年，曾主持故宮建福宮花園復建、太和殿科技保護、寧壽宮花園修復等多項文物建筑保護設計工作，曾獲聯合國教科文組織2010年度亞太地區文化遺產保護獎卓越獎等榮譽。

展開長長的折頁，故宮寧壽宮花園四進院落的布局展現出來。“繞過疊石堆山，正北是古華軒，向左能看禊賞亭……”中國文物保護技術協會監事長、故宮博物院研究館員王時偉指著平面圖一一介紹，“院落最后一座建筑就是倦勤齋，為修復它的內飾和陳設，我們前后花了七八年時間。”

談起自己參與的故宮古建修復項目，大到亭台樓閣，小到一個擺件、一方繡片，王時偉都如數家珍。

練就測繪設計功底

“把工作跟興趣結合起來，是最有意思的”

“把工作跟興趣結合起來，是最有意思的。”王時偉說，他與故宮的緣分，要從19歲那年說起。1975年，王時偉高中畢業，正趕上故宮來學校招聘。王時偉說，自己一開始並不清楚工作內容都有什麼，只是先跟老師傅學做了一年多的木工、泥瓦工，然后學習勘察、測量，懵懵懂懂走上了古建保護設計的道路。

逐漸掌握了建筑測繪、設計的基本功后，王時偉對古建藝術和傳統文化的興趣也越來越濃。1982年，他考入國家文物局與清華大學建筑系合辦的古建專業班，進行了3年的學習。古建專業班開設了中外建筑史、古建鑒定、古建測繪等課程，既研讀傳統文獻，又注重實地考察。

“有時到了現場還得綁架子、搭梯子，爬到頂部仔細觀察建筑的內部結構。”王時偉回憶著自己的求學經歷，“我的老師郭黛姮通過文獻與實物對照，對宋代李誡編修的《營造法式》做了非常透徹的注釋，這種方法對我影響很大。文獻資料和實地感知相互印証，才能更好地開展研究。”

畢業后，王時偉被借調到國家文物局工作，奔赴新疆、青海、遼寧等地調查古建保護情況，“那兩年的經歷讓我對各地的文物保存情況有了更多認識，對后來開展工作很有幫助。”

1988年，王時偉回到故宮工作，擔任古建部設計組組長。那時，除了幾個主要宮殿，故宮的大部分建筑都沒有工程測繪圖紙，王時偉帶著10余人組成的工作專班，一間一間量，一張一張畫，一個院落一個院落推進。

“柱子、橫梁、房架，所有的尺寸都是手工測量。我們在網格紙上畫圖，標注出尺寸，最后整理裝訂成冊。每個建筑都有不少圖紙，斗拱、外檐都有詳圖。”王時偉說，歷時7年，故宮古建測繪制檔工作全面完成，為后續的修繕保護打下基礎。

鑽研古建復原設計

“修舊如舊，文物修復要盡量用傳統工藝和材料”

工作40多年，王時偉參與過很多古建研究保護項目，故宮建福宮花園復建和寧壽宮花園修復是令他印象深刻的兩個。

“一般情況下不主張復建，除非能拿出明確的依據。”王時偉說，“站在景山上俯瞰故宮，西北角空缺一塊，從恢復建筑群完整性的角度考慮，建福宮花園復建工程有一定的必要性。”上世紀90年代，工作人員清除淤積的沙土后，發現建福宮花園的台基保存依舊完好，柱礎、柱網清晰，按照清代建筑定式可以推導出其開間尺寸。再加上梳理史料、參考老照片，一些建筑細節也得到了確証。

於是，王時偉帶領團隊開始進行復原設計。通過採用傳統工藝技術施工，建福宮花園在形制、結構、工藝、材料等方面基本做到了再現原狀。王時偉感到遺憾的是：“隻復建了主體建筑，室內設計中大量的裝飾材料和工藝已經失傳。”

2001年開始的寧壽宮花園修復項目則彌補了這種缺憾。寧壽宮花園坐落在故宮東北隅，其建筑結構主體基本完好，修復的難點恰好集中在室內裝飾方面。

“光是修復倦勤齋裡的通景畫，我們就花了很大精力。”王時偉說，通景畫貼在天花板和牆壁上，由於年代久遠，褪色、脫落嚴重。其背面的紙靠板採用桑皮紙，結實耐用，可以對通景畫起到保護作用。“可是要到哪裡去找這樣的桑皮紙呢？我們犯了難。”王時偉帶領團隊多次外出尋訪，2004年，終於在安徽潛山找到了合適的生產廠家。又經過多次改進工藝，一年后，紙張才通過了酸鹼度、耐水性、霧化指標等方面的檢測。

工作組將通景畫逐張揭取下來，用面團輕輕除去灰塵，用毛筆在畫上涂一層保護顏色的黏合劑，然后更換紙靠板，最后將通景畫按照原來的順序精准對位，一一粘好……歷時3年多，通景畫的修復工作終於圓滿完成。

“修舊如舊，文物修復要盡量用傳統工藝和材料。和通景畫一樣，修復不少文物的過程中，我們都要到處走訪，尋找掌握傳統工藝的手藝人。”王時偉說。隔扇使用的竹絲鑲嵌工藝，輾轉多地后在浙江東陽找到﹔金彩絨織品，江蘇南京的工匠經過上百次試驗才做出來﹔裝飾枕繡品，30多名刺繡藝人用一年多時間制作完成……每件修好的文物都蘊藏著工作組的鍥而不舍和傳統手藝人的精益求精。

2008年，寧壽宮花園倦勤齋修復告一段落。此后，王時偉帶領團隊繼續進行寧壽宮花園的其他修復工作，如今已到收尾階段。

推動建立修復標准

“有了統一的標准，才能更高效地開展工作”

目前，王時偉擔任中國文物保護技術協會監事長，他在協會工作多年，先后擔任過秘書長、理事長，組織了一系列文物保護學術研討交流活動。

“文物研究保護是一門綜合學科。”王時偉以自己舉例，“我是學建筑的，會做勘察設計，但一個修復項目涉及很多方面的知識，不說樣樣精通，也得有所了解。匯聚多學科力量、開展技術交流是很有必要的。”

回想幾十年的工作經歷，王時偉說，文物研究保護領域發生了很多變化，最突出的是兩個方面：一是理念進步，更加重視研究性保護和預防性保護﹔二是技術提升，比如成分分析、紅外檢測、無損探傷等，尤其是數字化技術的使用為文物保護研究提供了更可靠的資料支撐，也催生了全新的展陳方式。

伴隨著這些變化，文物修復的標准也慢慢建立起來。“傳統工藝以往都是師徒、父子傳承，比如 古建營造技藝中的瓦作、土作、石作等‘八大作’，以往都是根據經驗進行更換和加固，沒有明確的標准。”王時偉說，現在，古建保護修復項目越來越重視價值評估、前期研究、設計方案等前置環節，逐漸建立起古建修復的標准化流程。

推進文物修復標准化發展是王時偉目前最關注的事情之一。“有了統一的標准，才能更高效地開展工作。”王時偉介紹，近年來，故宮博物院成立了文物保護標准化研究所，正在著手制訂文物修復的職業標准﹔故宮文物醫院還引入多學科研究力量，推進了書畫、陶瓷等可移動文物修復的科學性和標准化。

王時偉眼下的另一項工作是文化遺產科普，他時常為大中小學、社會團體等開展講座，組織文化遺產知識比賽。“現在越來越多人對傳統文化感興趣。前些天我在一所中學做講座，學生們踴躍提問，問題相當專業。”王時偉說，“大家參觀博物館、購買文創產品，傳統文化通過各種形式融入日常生活。我願意把我做的工作講給大家聽，把中華優秀傳統文化傳播下去，這是一件很有價值的事。”

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