山水甲天下的桂林、風光旖旎的漓江，是中國畫家的重要創作靈感和素材。20世紀以來，包括齊白石、徐悲鴻、黃賓虹、關山月等知名畫家，以不同表現方式描繪了漓江的盎然詩意。沿著一代代前輩開拓的創作道路，當代廣西形成了以描繪漓江等廣西秀美山水為特色的漓江畫派。

作為漓江畫派領軍人物，黃格勝創作於1985年的《漓江百裡圖》是漓江畫派的重要代表作之一。日前，“漓水春秋——黃格勝《漓江百裡圖》創作40周年桂林特展”在廣西桂林拉開帷幕。這幅長達200米、全景式展現漓江山水的巨作，時隔數十載后重回“故裡”，與觀眾展開了一次跨越時空的藝術對話。

百裡漓江入畫圖

黃格勝1950年出生於廣西鹿寨縣，從小在桂林長大，曾任中國美術家協會副主席、廣西藝術學院院長、漓江畫派促進會會長。展覽現場，回憶起當年創作《漓江百裡圖》的初衷時，黃格勝表示：“這幅畫源於無意間突然迸發出的一個念頭。”

1982年，黃格勝接到中國旅游出版社的邀約，請他以國畫形式繪制桂林旅游線路圖。站在漓江邊，他驀然發覺，此前以漓江為主題的畫作中，竟無一幅全面表現漓江風光的大型長卷。為了填補這個空缺，黃格勝決定創作《漓江百裡圖》。

“后來的3年，我成了漓江邊上執著的‘訪客’。”黃格勝細數往事，“天不亮就出門，寫生觀察，山的結構、水的流向、樹的動態、草的枯榮、漁翁撒網的姿態，甚至哪塊礁石在漲水時會被淹沒半尺，我都一一記在心上。”

歷時三載，上下漓江數十次，寫生千余稿，黃格勝在桂林無線電一廠廢棄的理發室裡，打著赤膊、揮汗潑墨，完成了這一山水畫巨制。他形容創作過程“如舟行江上”，順流而下，時而一日七八米，時而因構圖難題停滯數日，甚至“晚上睡覺做夢都在思考”。作品中“浮峰倒影”的奇觀，正是他於夢中得到的靈感迸發。

《漓江百裡圖》以地理脈絡作“經”、四時晨暮作“緯”，全景式展現漓江山水，更將漁舟唱晚、村舍梯田等生活煙火氣融入筆墨。作品以“百裡漓江入畫圖”的壯闊視角構建了空間敘事，不僅展現了漓江自然風物之美，更構建了一種堪稱“漓江風格”的國畫山水圖式，因此也被視為漓江畫派具有代表性的畫作。

漓江畫派代表作之一

作為當代中國活躍的繪畫流派之一，漓江畫派的源頭可追溯至抗日戰爭時期，彼時，大批文化名人包括知名畫家雲集桂林，他們除了開展抗戰文化活動，還在桂林寫生創作，為廣西當代美術的形成和發展打下了堅實的基礎。此后，廣西美術創作不斷傳承發展，形成了獨具地域特色和民族風格的漓江畫派。

《漓江百裡圖》創造性地運用“動態連續視點”和“晝夜交替”的空間敘事手法，對中國傳統長卷敘事性與西方焦點透視進行了融合。

“《漓江百裡圖》自1985年誕生以來，便以其恢宏氣象和深邃內涵，成為漓江畫派的代表作之一。”中國美協黨組成員、副秘書長朱虹子認為，《漓江百裡圖》打破了傳統山水范式的局限，讓觀者獲得“舟行江上”的沉浸體驗。

“漓江畫派不僅是廣西地域文化的象征，更是中國山水畫現代轉型的生動實踐。”黃格勝表示，當代老中青三代畫家推動漓江畫派持續發展，人才隊伍薪火相傳，美術創作成果豐碩。

據統計，20余年來，漓江畫派藝術家舉辦近百場展覽，出版學術著作50余部，獲國家級、省部級獎項200多項。漓江畫派已成為廣西重要的文化品牌。

把漓江邊的故事傳得更遠

立足當下，傳承與創新成為漓江畫派面臨的重要課題。

“藝術的生命力來源於人民，來源於生活，來源於自然，也來源於一代代畫家對筆墨精神的創造性轉化與創新性發展。”黃格勝表示，面對多元文化格局，中國畫創作應該保持筆墨純粹，年輕畫家要更深入學習傳統文化，提高修養和藝術審美能力，創造新的風格特色。

美術是無國界的語言，開展美術國際交流也是漓江畫派的重要使命。

《漓江百裡圖》畫冊曾被海外圖書館收藏，為傳播中華文化作出貢獻。

“《漓江百裡圖》受到海外觀眾的喜愛，首先得益於桂林山水甲天下，漓江在世界上知名度很高﹔其次也得益於西方了解中華傳統文化藝術的興趣日益濃厚。”黃格勝說。

廣西與東盟地緣相近、人文相通。這些年來，利用廣西區位優勢，漓江畫派藝術家走出國門，先后到越南、泰國、馬來西亞、柬埔寨、韓國、日本等國家寫生、採風、舉辦畫展，把漓江邊的故事、廣西美術的故事傳播到海外。

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